【大咖说】TIDA创始人励忠发-我形我塑
傍晚和夫人一起在街里散步，最喜欢看那些独门独户的日本民居，形式多样，各具特色，一路上房子的造型即没有重样的，也根本就见不到相互模仿。有些狭小的地块，两家人盖房，能盖成墙贴着墙，但也决不会干扰对方。日本震灾多，盖这种木结构的和式房，不用挖地，据说这样房子的防震能力更强。
最有味道还是百年的古民居，用茅草堆成的葺顶屋，那才是最早的“空调房”冬暖夏凉。我在中国设计民居邮票，所以不管走到哪里对房子可谓是情有独钟。
图 ｜励忠发老师设计作品《民居邮票》
设计的"我形我塑"，究竟是日本人对造形的自信和执着？还是本能对"外来物种"的抵抗？按说日本不应该是一个保守的民族。
就在今年东京奥运的主场馆，国立竞技场的国际招标中，建筑界的女魔头，伊拉克出身英国藉设计师扎哈设计的“滑板帽”造形的体育馆外形气势磅礴，特有的流线征服了所有的评委。然而，就在要破土动工的时候，受到了社会舆论的责难，理由是拱型屋簷的造价远远超标，其背后真正的推手不用质疑就是建筑业那些大佬，因为只有他们才是唯一的报价方。
重新招标后，日本人建筑师隈研吾，木板构成的日本风设计被组委会起用，结果同样也是建筑成本远远超出了预算。
图 ｜日本建筑师隈研吾(Kengo Kuma)设计的东京2020年奥运会体育场
不仅是主场馆的建筑出现了一波三折，奥运的会标设计同样也是一波三折。
第一次定佐野研二郎的字母方案，差点被比利时人告上法庭，标志出现了抄袭嫌疑。
重新设计的标志，是学建筑出身的野老朝雄，用江户的传统蓝"组市松纹"，组合成了象征日本的圆形，看上去就像一只竹篮子，尤其是残奥标的外形。
图 ｜日本著名设计师野老朝雄“组市松纹”获选东京奥运新会徽
其实，标志是有灵性的，但愿这届奥运不会应验了，竹篮子打水……结果还是出现了新冠肺炎的流行，二○年的东京奥运会不得不提出延期，这又成了第三次的一波三折。
其实，六四年东京奥运会的标志，至今令人印象深刻。当时的设计者，被称为日本设计之神的龟蒼雄策先生，只是在奥运五轮上放了一个大大的红太阳，成了奥运史上设计最简单、效果最醒目的成功典范。
龟蒼雄策组建了当时的平面设计家协会，成就了战后日本设计的巨人时代。
来日本后，我成了协会唯一的中国人会员，有幸结识了各位大师，并留下了不少难忘的回忆。
记得第一次见到龟蒼老师，他问我的第一个问题，"你们中国设计界有没有象日本这样的排行榜？"
日本社会论资排辈，当时平面设计的老大是龟蒼雄策，老二是永井一正，老三是田中一光，老四是福田繁雄，老五是胜井三雄，他们也都先后担仼过协会的会长。犹豫了半天的我，除了当时的老师陈汉民、余秉南，真不知道还有谁。
我第一次问龟老的问题是，"像您这么大年纪了现在还在搞设计吗‘’？老人不爽的反问道，‘’不搞设计还算什么设计家"？
龟蒼先生给我介绍的第一个人，不是日本的设计师而是香港的陈幼坚。看似傲慢的日本人对陈先生恭敬有佳让我百思不解，见到他的作品后才明白，原来陈先生有的是他们日本人手里不曾有过的中国原素，看来搞设计还真应该是“我形我塑”。
龟蒼先生还特意介绍我去他学生中西元男的POAS公司，学习当时流行的Cl企业形象设计，并帮我给入管局写了一封推荐信。
也是因为受母校工艺美院的委托，请田中一光先生去北京讲课时认识的田中老。讲课期间先生在我的电话里留了言，希望能去趟上海，老先生说在他们年轻的时候，上海是他向往的地方，曾偷渡到过上海，当时的爵士乐和印刷术都是从上海传到日本的。
先生请客时，告诉田中一光老师，我正在POAS公司为《每日新闻》设计标志，用的就是先生发明的“一光明朝字体”。所谓的明朝体，是日本明治时期从中国引进的印刷体，其实田中先生设计的字体，更像是我们宋朝横细竖粗的灯笼体。
图 ｜励忠发老师设计作品每日新闻标识
图 ｜日本著名设计师，无印良品设计之父——田中一光的“光明朝字体”
图 ｜日本著名设计师，田中一光设计作品《日本舞蹈》, 1981
世界著名障眼法设计大师福田繁雄，是个特别随意的好老头。每次来中国都一定要我陪他去逛地摊，他即不收古董也不倒卖文物，但每次那怕是犄角旮旯都看的十分仔细，有时还会买几样小东西带回去。一次在北京的潘家园，看到一张画着太湖石的掛轴，被他改成了一幅猴山的招贴画。我开玩笑的和福田说，终于知道了先生的秘密。其实福田先生一直在我们的传统中寻找他设计的灵感，先生诙谐的和我约定，要等他死后才允许我向外公开这个秘密。
图 ｜日本著名设计师福田繁雄作品
计算机设计大师胜井三雄先生，在我毕业时当过我们武藏野美术大学视觉系的主任教授。胜井先生多次来中国开会办画展，也经常在兼事务所的家里开派对，在介绍事务所的山本时先生告诉我，所有电脑作品都是由他制作完成的。意外的是世界级的电脑大师居然自己不用操作计算机，先生做的是創意，日本是一个分工很细的社会。
图 ｜日本著名设计师胜井三雄，《Letters and Love》
“我形我塑”既然是设计的方向，那就离不开一个相互借鉴的问题，也就是说即要向别人学习，同时还一定要把握好自己。古为今用，洋为中用，如何“用”才是问题的关键。
本文作者为励忠发先生
TIDA创始人
简历：
原清华大学美术学院(中央工艺美院)教师。
中国邮电部邮票设计专家小组荣誉组员。
社团法人日本图形设计家协会会员。（Japan Graphic Designers Association Inc）
中央美院城市学院客座教授。
上海大学美术学院客座教授。
四川大学艺术学院客座教授。
韩国又松大学设计学院等客座教授。
第七届上海市科协委员。
中国企业形象策划设计委员会特聘中国形象设计专家。
旅日中国设计家。
著作：
《现代图形设计》( MODEN GRAPHIC DESIGN）辽宁美术出版社出版。
《CI设计的春天》中国国际文化出版公司出版。
《记号·艺术·情报》台湾正中书局出版。
《樱花与相扑》散文集由哈尔滨出版社出版。
《设计信息学》四川美术出版社出版。
获奖：
《茶馆的舞台艺术》获1980年全国图书展览会优秀作品奖。
《世界图书》杂志封面获1985年度全国杂志展览会二等奖(银奖）
《中国民居邮票》获日本〔邮趣〕年1986度「中国十佳邮票」第一位。
《老北京的叙说》电影招贴1988年度法国电影广告展入选。
《四川民居》装饰画获美国夏威夷艺坛展一等奖。
《线的形态学》获日本武藏野( musasino）美术大学“原弘”( baradero)设计奖。
《中国联通》《海通证券》获中国优秀企业形象设计奖。中国联通》获2004年中国品牌年鉴金奖。
